独坐在轮椅上，面对一扇窗子，阳光柔和地泼洒在墙壁上，尘埃轻灵地在空气里舞蹈，我常常会浮想联翩：明丽的云霞十分可爱，但转瞬就会消失不见；流水潺潺十分悦耳，可听过之后也就不再留恋。风花雪月的四时变换，最终皆镶嵌在窗子里而已，如陈继儒的《小窗幽记》中所言：“竹窗下，唯有蝉吟鹊噪，方知静里乾坤。”
初识《小窗幽记》，正是欢蹦乱跳的乡村少年。彼时并没有机会翻开这本书，只在报刊上看到一副对联：“宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒。”因钟情于这副对联，于是记住了其出处。不过，也真的只是记住而已，然后在稚嫩的思维里天马行空，浪漫地勾勒出一幅花与云的图画，且美滋滋地陶醉其中。至于文字背后的山、川、民、物，我还没有能力去思量；至于“庭前”与“天上”有哪些联系，又象征何种情境或心境，完全被我无知地忽略掉了；既不知道“宠辱不惊”的原因，也无法理解“去留无意”的内涵。
再遇《小窗幽记》，已是意外高位截瘫后，脊柱要靠两根钢板支撑、双下肢没有知觉、被禁锢在轮椅上的青年。“痛至，然后知无病之快；事来，然后知无事之乐。故御病不如却病，完事不如省事。”又是无意之间，这句十分“应景”的文字闯入眼帘，震撼了我几近崩溃的心灵——生病了才知道健康的难得，事情发生了才知道平安的可贵，不正是我当时的心境吗？于是，循着这句话的出处，觅到了纸质版的《小窗幽记》，从此将其奉为枕边书，爱不释手。而它如一把钥匙，悄无声息地打开我面前的一扇窗，让我“知天地皆逆旅，不必更求顺境”，让我体验到“闭门即是深山，读书随处净土”的幸福。
细细研读这部书，我不知不觉以笔为翼，步入不惑的中年。陈继儒在仕隐的日子依然心灵澄澈，“家事国事天下事，事事关心”，透过幽雅书房中的窗户，他窥见外面的风光景色，讲述着一些世事的变迁。沉浸在矮小精美的字里行间，我也慢慢有所感悟：原来，在冷却的灰烬之中，也可能有星星点点的活火；在污浊的流水之中，也许会有一股细细的清泉；在破裂的家园里，也可能有些许温度和希望；在苍凉的秋景里，也可能充满一丝野性和生机；在艰辛的历程中，也许有机会创造财富……而这一切变化与结果，皆取决于心态，“有乐于身，不若无忧于心”。
随着作者全面细腻的观察，我不由自主望向我的小窗，试着体会小窗外的风、雷、雨、露，“宛见山青水白”；透过其丰富的阅历和伶俐之语，我又情不自禁地闭上眼睛，试着思考生命、生活和人生，“如看岳立川行”。三尺木窗很狭窄，与对联中的“庭前”对应；而小窗外的世界如此辽远，俨然是对联中的“天上”，形成一种窗内窗外、心里心外的对比。于是，我轻轻地把手放在胸口处，颤抖着抚摸到一扇心窗，它原本紧紧闭着，因疾病和痛苦而暗自神伤，失去了重新开启的勇气；而此刻，它竟然虚掩着，为窗外的阳光和雨露所吸引，既胆怯又向往。这微妙的变化令人激动不已，因为这“窗”有了主动打开的欲望，因为这窗内的灵魂被某种力量唤醒，也理解了“花开花落”“云卷云舒”的真谛：浮沉的世事变幻无常，人情冷暖只有心灵自知，饱经沧桑后品出的苦辣酸甜，才是“不以物喜、不以己悲”的人生态度。
沿着《小窗幽记》溢出来的芳香，我“始于醒，终于情”，不再纠结“轮椅”问题。“读书不独变气质，且能养精神”，天地玄黄，宇宙洪荒，即使真的能行万里路、读万卷书，可静下来仔细想想，我们所涉及的领域也不过是一小部分而已，实在有太多未知的事物有待了解。正如《小窗幽记》提示的那样：对阅读需要永远保持新鲜感，要用“不知足”之念去攀登，才能在日积月累中进步，令内心得到持续地丰盈，精神世界得到持续地涵养，人生境界得到持续地提升，气质与雅量才能得到持续地升华。
日月交替之间，我依然需要轮椅的辅助，而小窗内不厌其烦，赐予我“行走”的力量，也让我看到一个渺小的、真实的、不服输的自己。心中时而明朗，时而困惑，努力拨开“花繁柳密”，逐渐在空气与日光里安详，慢慢地走近谦恭。我不断地从书中汲取力量，在“风狂雨急”中挣扎着，渐渐地，我有力量站稳脚跟，拥有了涵容的胸襟，培养了洒脱的个性。如此反复地质疑与回答，我学会辨别真实与虚无，学会在简单中走向复杂，又在复杂中坚守单纯的初心。痴迷也罢，了无生趣也罢，人生如潮水般莫测，《小窗幽记》切换着不同的角度，最后的终结者都是“自身”——幸福看似遥不可及，实际握在每个人的手里。执笔写人生是一种自律，能掌控自己的人生才是真正的强者。
“有书可读、有暇得读、有资能读”——这是《小窗幽记》的箴言，更是拥抱幸福的密码。无论我们是否在意，窗子就在那里，可大可小，或高或矮，在浓淡相宜的时光里，丰盈着我们的人生。走近它吧，再推开它，静里乾坤定会山高水长，在繁华与喧嚣中，映射出素朴真实的模样。
李子燕
